Эта техника - один из крайних вариантов развития живописной манеры импрессионизма (1855-1898). Если в импрессионизме художникам, например, Клоду Моне или Огюсту Ренуару, было важно воссоздать на плоскости полотна зыбкость света и воздуха, игру теней и воды, при помощи новой для того времени манеры раздельных мазков, то в пуантилизме этот прием усилен до максимума. Сера считал свою манеру живописания научной, основанной на научных исследованиях контрастов цветов химика Мишеля Эжена Шевреля и Шарля Бланка, согласно которым все цвета существуют отдельно друг от друга и их смешение в оттенки происходит лишь в глазу смотрящего.
|
|
Сера использовал сдержанный, мягкий колорит и в буквальном смысле точечные мазки. Тогда как Поль Синьяк предпочитал более яркие цвета и поэтому его картины выглядят декоративными и эмоциональными.
Однако, рисунки Сера выполнены совершенно в другой манере. Темные, сумрачные фигуры, созданные при помощи растушевки карандаша или угля, а не небольшими штрихами, как можно было бы ожидать. По визуальной манере они ближе к направлению символизм или стилю ар нуво (модерн). На мой взгляд, есть определенная параллель между рисунками Сера и исчезающими, тающими фигурами на картинах и рисунках современника Сера Одилона Редона. Однако, это сходство ограничивается только внешними признаками – использованием мягкой растушевки, вниманием художников к пятну и плавному контрасту. Но Сера – художник-исследователь, стремившийся подойти к созданию изображения с позиций науки о цветовых сочетаниях и контрастах.
|
|
|
