Монументы памяти

В XVIII-XIX вв., монументы ставили в честь героев (победителей) или тех кто, принял героическую смерть. Такие памятники, например, один из самых знаменитых «Умирающий Лев» (1818-1821) Бертеля Торвальдсена Люцерне или Военная галерея 1812 г. (1826, восстановлена после пожара 1837 г.) в Зимнем дворце. Такие памятники носят торжественный и аллегоричный характер. Они прославляют нелегкий, но славный подвиг, однако не уделяя никакого внимания жертвам войны, простым солдатам или пострадавшему невоенному населению. Исключением является разве что монумент Огюста Родена «Граждане Кале» (1884—1888). Это один из первых памятников, фигуры которого не поставлены на постамент, то есть не возвышаются над зрителем. Тем самым, зрители иначе сопереживают героическому и трагическому события, сами становятся участниками подвига.

Ужасный опыт двух мировых войн XX в. повлиял в том числе на переосмысление всей концепции монументов памяти не как памятников победам или подвигам, но жертвам войн. Один из первых монументов такого рода – статуя «Отец» Кете Кольвиц в память погибшим близ Диксмейде (1924-1932) или «Ангел» Эрнста Барлаха в соборе Гюстрова (1927).

Памятники и монументы памяти, созданные после второй мировой войны, в основном являются абстрактными символичными композициями. - пафос утратил свою силу, горе так велико, что из чувств остаются только молчаливый ужас и скорбь. Один из таких монументов – «Разорванное кольцо» (1966) В.Г. Филиппова и К.М. Симуна, в память о прорыве блокады Ленинграда.